追风筝的人电影，人生如戏剧一样反复轮回！(5)

    7.片子里的情感线索在细枝末节中被展现。但这样一部本该充满人文关怀的影片却带上了政治的色彩，甚至是有些观念的洗脑了。

    8.从开始时大约20分钟起，便不断地出现对一些概念隐性的诋毁，诸如Communist(共产党人),mullah(回教的神职人员),将他们描写成暴乱,迷信的代表。更不必说对塔利班妖魔化的描写（鸡奸者，杀人狂）。还有片子里反复出现的血淋淋的羊头，牛头，似乎在暗示阿拉伯世界是一个野蛮的未开化的社会。这些描写可能有正确的方面，但他们的描写都太过片面化和单薄，完全没有作者原著中的丰富的文化体察。

    9.这里就有会扯到一个老问题，西方世界对东方的妖魔化叙述。从看过的几部不多的片子中，如M.Butterfly（蝴蝶君），末代皇帝，面纱，东方的旧式社会就是阴阳怪气的太监，死气沉沉的妃子，令人瞠目结舌的一男战两女，犹如机器人，冷血无情，毫无人道的共产党干部，愚昧的第三世界民众或是暴民......更不用提对美洲土著食人族的血腥恐怖描写。他们看不到那些田园诗般美丽的景色，人们之间和睦的关系，是他们看不到，看不懂，还是在为自己再上个世纪对于整个美洲，非洲，亚洲的民众犯下的恶行寻找一点点解脱——如此愚昧，野蛮的民众不是真需要他们来解放吗？只是行为过激一点，用的是以暴制暴。而在以往的大片中，西方人往往又扮演的事拯救者的角色，当地的人民被恐怖分子或是种族主义者所残害（往往是内斗），西方白种大兵荷枪出现，救民于水火。但却从不提及可能在50或100年以前正是这些白种大兵在这片土地上留下了今日不安定的种子，洒下了战火。